Tout d'abord, qu'est-ce qui vous a amené à choisir Zoic Studios, et deuxièmement, comment votre propre studio interagit-il avec Zoic ? Je peux comprendre comment cela se passerait dans un film, mais dans une série où vous avez essentiellement un film de 45 minutes par semaine, comment obtenez-vous les plans que vous voulez et ensuite, comment les faites-vous monter de la manière dont vous le souhaitez ? (Désolé, les films étudiants ont 0 de budget en ce qui concerne les effets spéciaux, donc je n'ai jamais travaillé avec eux.)

Zoic fut choisi pour la mini-série après que nous ayons examiné d'autres boîtes et d'autres artistes d'effets spéciaux. Je produisais Carnivàle pour HBO au moment où fut prise la décision finale, mais je crois que Gary Hutzel, le Superviseur des Effets Visuels et l'homme responsable des effets spéciaux en général sur la série, les a fortement recommandé, se basant sur leurs travaux passés et sur la présentation.

Gary est le lien principal entre les boîtes d'effets spéciaux (Hey oui, nous utilisons d'autres boîtes en plus de Zoic) et la série. Gary est impliqué dans chaque épisode à partir du début - quelquefois les scénaristes lui parlent avant même qu'un épisode soit écrit pour estimer la productibilité de ce que nous avons en tête. Par exemple, nous avons eu de nombreuses conversations avec lui concernant « Scar » qui contient un bon nombre de combats spatiaux et nous voulions commencer à discuter assez tôt pour avoir une idée sur comment construire l'épisode afin d'en avoir pour notre argent. Nous nous reposons aussi sur Gary pour nous aider à « équilibrer » les épisodes de sorte qu'un épisode cher en effets spéciaux comme « Scar » puisse être compensé en réduisant les effets dans un épisode qui dépend moins de ça comme « Black Market ».

Gary et son équipe comptent les plans et font des estimations approximatives de budgets à partir du premier brouillon du scénariste et sont intensivement impliqués dans tout le processus de production. Nous avons des réunions très dévouées avec seulement l'équipe des effets spéciaux tout au long de la pré-production et il est souvent sur le plateau durant le tournage pour superviser les divers éléments qui ont besoin d'être filmés sur fond vert.

Dès que l'épisode est dans la boîte (ou plutôt dans la cartouche), le monteur et le réalisateur collaborent pour mettre au point un montage initial de l'épisode et ils insèrent des places pour plans d'effets spéciaux manquants. Autrefois, vous traversiez tout le processus de montage avec seulement des cartes indiquant « Plan manquant - effets spéciaux ». C'est ainsi que ça fonctionnait quand j'ai fait Trek, des scènes de batailles entières étaient construites seulement après que l'épisode ait été tourné, et le rythme de montage établi. Aujourd'hui, les artistes 3D fournissent des « previz » - des prévisualisations donnant des « animatics » grossiers de l'action. Les monteurs, réalisateurs et producteurs jouent avec les placements et la durée des plans « previz », demandant souvent des changements dans les plans ou demandant de nouveaux ou bien encore en les éliminant complètement de l'épisode. Le processus est compliqué par le calendrier, de tel sorte que les épisodes faits au début de la saison ont plus de temps en post-production et peuvent donc plus être changés et traficotés que les épisodes tournés plus tard.

Gary est constamment en train de lutter pour que David (Eick, producteur, ndlr) et moi décidions le plus tôt possible sur les effets spéciaux afin de donner à son équipe assez de temps pour les terminer avant la diffusion, et David et moi sommes constamment en train de lutter pour pouvoir améliorer les plans « encore une fois ». C'est un processus long et difficile et le fait que nos effets soient les meilleurs à la télévision aujourd'hui (à mon opinion bien informée) est un hommage aux efforts de l'infatigable Gary et à la dévotion de chaque individu impliqué dans son équipe.

Est-ce vraiment la saison 3 ?

D'une certaine façon, je suis assis là, travaillant sur la troisième saison de Galactica et cependant la post-production a cette fâcheuse habitude de me rappeler que je n'en ai toujours pas fini avec la seconde (note à moi-même : virer tout le monde en post-prod).

Je peux affirmer avec une certaine confiance que tout le monde autour de ce vieux battlestar est plutôt excité en ce qui concerne la fin de la seconde saison et de là où nous commençons la troisième. Nous avons les quatre premières histoires approuvées par la chaîne, nous travaillons sur les deux suivantes, et cette semaine je suis supposé commencer l'écriture des premiers scénarios.

Alors qu'à la fin de la saison 1 nous étions tous égayés, nous étions moins certains en ce qui concerne le commencement de la seconde. Cela était dû au fait qu'aucun épisode de cette année n'avait été diffusé lorsque nous avions commencé à travailler sur la saison suivante et nous n'avions aucune certitude en ce qui concerne la réaction du public et les taux d'audience (nous avions aussi éparpillé nos personnages dans une si large histoire dans l'épisode final qu'il allait falloir beaucoup de temps pour remettre tout ça en place). Cette fois on a beaucoup plus d'expérience [...].

Nous approchons de cette nouvelle saison avec beaucoup plus d'excitation et même si la date de début de production est proche à s'en cogner la tête, il y a beaucoup plus de confiance dans l'air et pas énormément de menaces de se brûler, ce qui m'étonne le plus.

Et oui, je blog encore. Voyons voir avec quelle rapidité je peux m'y remettre !